Посмотрел "Славных парней". В дубляже. Зря, наверное, что в дубляже. Кино-то клевое - яркое, смешное. Некоторые сцены просто сюрреалистические. А диалоги что-то не блещут. Ну, то есть, они такие, умеренно забавные, но и только. Искрометных шуток не могу припомнить. А ведь Шейн Блэк - мастер по написанию диалогов с хлесткими, остроумными репликами. И то ли в этот раз ему талант изменил, то ли все же с дубляжом что-то не так. И второе, мне кажется, верней. Надо сделать перерыв и пересмотреть фильм заново.
Да вот в кино не успел, скачал, а теперь думаю - может подождать адекватного авторского. Хотя боюсь не утерпеть. А хочется в Сербине или Матвееве глянуть. Посмотрел бы и в Пучкове, но его переводы в последнее время на носители не докладывают.
Да вот в кино не успел, скачал, а теперь думаю - может подождать адекватного авторского. Хотя боюсь не утерпеть. А хочется в Сербине или Матвееве глянуть. Посмотрел бы и в Пучкове, но его переводы в последнее время на носители не докладывают.
Третий "Стартрек" хороший. Но с одной оговоркой: это ровно то же самое, что и первые два фильма. То есть, если серия нравится, смотреть смело, если не очень - ничего нового там не увидите, несмотря на смену режиссера. Порадовала София Бутелла - после "Кингсмана" и этого фильма становлюсь ее поклонником. До последней минуты ожидал, что
Регистрация: 17.06.2005 Сообщений: 5693 Обзоров: 74 Откуда: чуть не доезжая Москвы
Тоже посмотрел Славных Парней и мне фильм понравился. В целом интересно, с юмором. Много всяких дополнительных событий. Я бы сказал, что сюжетная линия не прямая как палка, а с рюшечками. При просмотре сразу вспоминается фильм Поцелуй навылет.
А мне как раз "Славные парни" не понравились из-за постоянного самоцитирования Блэка. Переснимем-ка мы "Поцелуй навылет", снимем всё ту же фарсовую комедию и возьмем нелепую пару случайных детективов. Уроним голую бабу в начале фильма, как в начале Смертельного оружия Сожжём свидетеля в пожаре, как в том же Смертельном оружии Добавим бойкую дочурку из Последнего бойскаута (правда так и не решим она бойкая и может драться, и стрелять в людей или она правильная и ай-ай-ай, пожалеем всех бандитов, тварей земных) Добавим воспоминание с героическим подвигом-ранением из того же Бойскаута, и так далее, и тому подобное
Регистрация: 23.12.2005 Сообщений: 3497 Откуда: Санкт-Петербург
Кроу вполне вписался в образ, ассоциирующийся у меня с Депардье/Нолти, а вот Гослинг явно не дотянул до Ришара/Мерфи. Вроде и забавно, но как-то пресно и затаскано.
Печально, что Кроу своими габаритами пытается занять нишу Джона Гудмана - как-то рановато ему так распускаться.
Кроу вполне вписался в образ, ассоциирующийся у меня с Депардье/Нолти, а вот Гослинг явно не дотянул до Ришара/Мерфи. Вроде и забавно, но как-то пресно и затаскано.
Ну куда там флегматичному Гослингу до холерика Мёрфи, у него совсем другое амплуа.
Посмотрел "Вор" (Thief) Майкла Манна. Довольно старое кино, еще 1981 года выпуска. Раньше я его не видел, а то более поздний фильм Манна "Схватка", наверное, воспринимал бы немного иначе. Но так уж вышло, что я "Вора" посмотрел только теперь, и при просмотре никак не мог отделаться от впечатления, что смотрю демо-версию "Схватки". Очень много сходного в этих двух фильмах: ловкий и принципиальный грабитель, его взаимоотношения с любимой женщиной, сложное ограбление, кидалово со стороны нанимателя и последующие разборки. Разве что хороших полицейских здесь нет, только плохие. Но фильм, безусловно, выдающийся. Буду пересматривать время от времени, как и "Схватку".
Сходил сегодня в IMAX на "Отряд самоубийц". Столько шумихи было вокруг фильма, а на деле оказался гигантский мыльный пузырь, корни проблем у которого растут из-за обилия персонажей. В фильме не чувствовалось цельности, как будто шла нарезка отдельных сцен. шутки практически все натянутые. Сюжетная линия с Джокером оказалась вообще какой-то лишней! Вот убери ее из фильма - и ничего не изменится! Да и видно было, что киношку изрядно покромсали - я видел всего один трейлер, и то, было видно, что многие cцены из него в картину так и не попали.
Понравились герои Уилла Смита, Марго Робби и Джая "Деревяшки" Кортни. Вот последний, кажется, нашел свое амплуа - ему только такие роли быдло-беспредельщиков и играть )) Не понравились Джокер, блеклый персонаж Кары Делевинь / Чародейки и дубляж огненного Эль Диабло (такого блеющего голоса я давненько в кино не слышал, на ум приходит только недавний Питер Паркер из "Гражданки" Марвела) и общая нераскрытость многих персонажей - опять-таки из-за их обилия.
Диск в коллекцию, конечно, возьму для целостности вселенной, но в душе надеюсь на какую-нибудь полную версию картины.
Регистрация: 12.08.2006 Сообщений: 2709 Обзоров: 50 Откуда: Со старого форума
prjanick писал(a):
Сходил сегодня в IMAX на "Отряд самоубийц". Столько шумихи было вокруг фильма, а на деле оказался гигантский мыльный пузырь, корни проблем у которого растут из-за обилия персонажей. В фильме не чувствовалось цельности, как будто шла нарезка отдельных сцен. шутки практически все натянутые. Сюжетная линия с Джокером оказалась вообще какой-то лишней! Вот убери ее из фильма - и ничего не изменится! Да и видно было, что киношку изрядно покромсали - я видел всего один трейлер, и то, было видно, что многие cцены из него в картину так и не попали.
Понравились герои Уилла Смита, Марго Робби и Джая "Деревяшки" Кортни. Вот последний, кажется, нашел свое амплуа - ему только такие роли быдло-беспредельщиков и играть )) Не понравились Джокер, блеклый персонаж Кары Делевинь / Чародейки и дубляж огненного Эль Диабло (такого блеющего голоса я давненько в кино не слышал, на ум приходит только недавний Питер Паркер из "Гражданки" Марвела) и общая нераскрытость многих персонажей - опять-таки из-за их обилия.
Диск в коллекцию, конечно, возьму для целостности вселенной, но в душе надеюсь на какую-нибудь полную версию картины.
6,5/10
Присоединяюсь к сказанному.Но диск в коллекцию брать не буду. На данный момент фильм - самое большое разочарование в этом году. И оценка 4/10
Регистрация: 17.06.2005 Сообщений: 5693 Обзоров: 74 Откуда: чуть не доезжая Москвы
Сходил в IMAX на "Отряд самоубийц". Вообще, непонятно что там от Эйра, а что от Ворнера Если у кого-то есть претензии к этому фильму, то их корни как раз лежат в этом конфликте режиссера и студии. Скажем так, наблюдается когнитивный диссонанс, попытка создать мрачный комикс и яркий экшн-поп-фильм в одном флаконе. Видно, что резали по живому и кроили суровыми нитками. Лично мне понравились "потусторонние" персонажи фильма, сделано с фантазией. Претензии к Джокеру в исполнении Лето преждевременны. Его в фильме было всего то на несколько коротких сцен. И надо учитывать, что сыграть этого персонажа очень трудно после прекрасного воплощения ее Деджером. Так что Джокеру надо дать раскрыться. Мне понравилась сцена в клубе с Коммоном и сцена в круге ножей. И мало ли, может когда-нибудь мы увидим фильм, как его задумывал Эйер на каком-нибудь расширенном издании.
Регистрация: 17.06.2005 Сообщений: 5693 Обзоров: 74 Откуда: чуть не доезжая Москвы
Когда вышел Прометей, Скотт тоже говорил полное одобрям студии и что это его видение фильма. А на самом деле там были терки и об этом писали. Но с помощью разных мотиваций можно уговорить кого угодно. То же самое писали и про Эйра. По официальной версии, он полностью лоялен студии и полностью одобрям. Его имя в титрах. Однако писали, что его отстранили от монтажа фильма. И на предпросмотрах было 2 варианта окончательного монтажа: его и не его. Фокус-группам понравилась та версия, что идет в прокате.
Регистрация: 17.06.2005 Сообщений: 5693 Обзоров: 74 Откуда: чуть не доезжая Москвы
Я думаю, в современном мире, везде, где крутятся большие деньги, корпорации научились страховаться от болтливости звезд. Это хорошо видно в Формуле 1, где совершенно точно у пилотов в контрактах написано, что они не имеют право критиковать команду, за исключением общих аморфных фраз. И в Голливуде тоже самое. Можно конечно переть грудью на амбразуру, но это значит поссориться с крупной кинокомпанией. А кому это надо? Все хотят делать кино. Причем за молчание денег еще приплачивают. И ситуация очень сильно отличается от 80-х, когда Блэйдраннер снимался. И все равно в итоге авторские версии фильмов иногда выходят. Вот Расплату с Гибсоном можно привести тоже в пример. Но опять таки, сейчас и время другое, и никаких гарантий нет.
По поводу перемонтирования Отряда Самоубийц можно почитать здесь и здесь. Но осторожно, спойлеры.
Внимание!!! Только совершеннолетним!!! Внимание!!! Рецензия содержит нецензурные выражения и описание сцен некрофилии и каннибализма!!! Вас предупреждали!!! Сходил на разрекламированный в прессе фильм «Неоновый демон». Итоговый вывод: ЭТО ПИЗДЕЦ!!! Пиздец полный, неотвратимый и всепоглощающий!!!
Как же этот фильм выпускает мой любимый дистрибьютор «Синема Престиж». Официальная программа Каннского кинофестиваля. Кроме того «Кинопоиск» включил этот фильм в число 15 лучших фильмов лета, или куда-то еще, но, в общем, в число лучших. Рецензии 10 из 10, самая маленькая оценка 7 из 10. В общем надо сходить обязательно, поддержать рублем.
Сюжет (везде в инете хрень, поэтому пишу как есть): 16-я девчонка приезжает в Лос-Анджелес делать карьеру модели. На первой же съемке она знакомится с визажистом. Вместе они идут тусить в ночной клуб, где визажистка знакомит главгероиню с двумя подругами-моделями. Главгероиня не то, что идет, а она летит наверх. Контракт с агентством, пробная фотосессия у крутого фотографа (и это при том, что он никогда не делает пробы), приглашение на модный показ и при этом она становится звездой, ведь именно она выходит последней, закрывая показ. При отборе на показ, она обходит одну знакомую модель, а на показе вторую знакомую из ночного клуба. При этом девчушка живет в задрипанном отеле, где управляющий, по ходу маньяк, любящий кромсать девичьи тела (ничего такого не показывают, главгероиня слышит истеричные крики соседки, когда ее убивают). Потом главгероиня сбегает из отеля к визажистке. Визажистка пытается склонить нашу куколку к сексу, но та отказывает. Визажистка работает не только с живыми, она и в морге грим покойникам лепит. И вот визажистка, одержимая красотой главгероини, украшая труп молодой девушки решает получить секс. Она лезет на труп, целует его, смачно плюет в рот трупу и мастурбирует – ага, это она, сцена лесбийской некрофилии. Половые органы визажистки не показывают, но блевать и без этого тянет. Вечером главгероиня вся такая охуенная стоит и говорит, что типа этого «я вся такая красивая и знаю, что люди готовы убить за такую красоту как у меня». Она входит в дом и тут на нее нападают знакомые модели из ночного клуба, которых главгероиня обошла на модном показе. Главгероиню в конце скидывают в пустой бассейн. Черепушка расколота, кровь медленно течет, судороги, музыка Клиффа Мартинеза, три злодейки спускаются в бассейн. А потом сразу сцена, где визажистка лежит в ванне, вся в крови. Напротив нее в душе моются две модели, тоже все в крови. Утром визажистка выходит к бассейну, смывает кровь, лежит на могилке главгероини (зря она, что ли некрофилка?). Следующая сцена: Вечер. За окном огни города, на полу визажистка, голая. Ссыт под себя и лежит. Лежит и ссыт. Музыка Клиффа Мартинеза. Лужа мочи. Опять половые органы визажистки не показывают, но блевать и без этого тянет, опять. Следующая сцена: У одной из моделек-злодеек фотосессия, вторая то же тут за компанию. Одна из моделей болтает и спрашивает у той злодейки, что за компанию, отбирали у нее работу. Та отвечает «да». На вопрос: Что ты сделала с той, что отобрала у тебя работу? – ответ: Убила и съела. Но у фотографа не идет съемка. Он видит ту, что приперлась по воле сценаристов за компанию. Выгоняет одну модель и берет подружку на съемку. И вот он триумф. Они убили и съели конкурентку. И вот уже та которую, даже на показ не взяли, снова в деле, на фотосессии. Но фотосессия у бассейна (а главгероиню и сожрали в бассейне) и одну из злодеек тошнит, и она сбегает. Сидит в туалете и пытается проблеваться. Подходит подружка и тут, наконец, злодейка смогла проблеваться. Она выблевывает глаз. Музыка Клиффа Мартинеза. Та что проблевалась говорит: «Её надо вынуть из меня». Хватает ножницы и вспарывает себе живот. (Крови и кишки не показывают). Другая злодейка молча и безучастно за этим наблюдает. Наклоняется к полу, подбирает глаз и проглатывает его. Уходит. Музыка Клиффа Мартинеза. Титр: «Посвещается Лив» (вот человек то рад, никому фильм с некрофилией не посвящали, а тут такое место в истории кино). Финальные титры. Музыка Клиффа Мартинеза. И че то уже блевать и не тянет.
Фильм визуально совершенен, каждый кадр так и просится в рамочку. Потрясающий саундтрек. Да что там, музыка Клиффа Мартинеза шикарна! Первые полчаса экранного времени я захлебывался от восторга. Господи, как же этот фильм божественен!!! (думал я). Уже вступительные титры потрясают, настолько они круто сделаны. Но на сцене модного показа, когда главная героиня стала ловить треугольнички, типа охуевать от своей крутизны, уже стал охуевать я.
В детстве я почти месяц ходил в видеозал (помните такие?) на фильм «Коммандо» с Арнольдом Шварценнегером. А потом в далеком 1997 году я купил № 1 российского издания журнала «Premierе». И вот тогда я осознал, что фильмы можно не просто смотреть, но надо еще и понимать. И вот уже почти двадцать лет я осмысленно смотрю фильмы.
В 2009 году я стал собирать каталог компании «Фильм Престиж» и за пару лет мне выпало счастье увидеть мир кинематографа глазами Феллини, Висконти и Антониони, Рене Клемана и Жан-Пьера Мельвиля, Фрица Ланга и Орсона Уэллса, Хамфри Богарта, Одри Хепберн, Вивьен Ли, Марлен Дитрих, Греты Гарбо, Ингрид Бергман, Жана Габена и Алена Делона. Более двухсот фильмов, сотни имен. В общем, пережил культурную эволюцию.
Это я все к чему? А к тому, что красивой картинкой и музыкой меня не возьмешь. Кровью и каннибализмом тоже. Некрофилия вышибает по полной. Все таки, в фильмах во вселенной Марвел такое не показывают.
Но вот что, по настоящему, проникает в сознание, пронзает мозг и заставляет до конца смотреть – это невыносимая вторичность.
Как было написано в рецензии на фильм «Очень страшное кино»: Культуролог должен быть смелым.
Жан-Пьер Мельвиль отложил свой сценарий про ограбление почти на двадцать лет после просмотра «Асфальтовых джунглей», только потому, что боялся сравнений с «Асфальтовыми джунглями». Спустя почти двадцать лет он вернулся к своему сценарию и родился великий «Красный круг». Визуально безупречные картины создавал Андрей Тарковский. Потрясает своим визуальным рядом «Фотоувеличение» Антониони. «Леопард» и «Гибель богов» Висконти идеальные аудио визуальные оболочки для идей. Да что тут говорить, если каждый фильм Майкла Бэя настолько визуально шикарен, что даже невообразимую тупизну про живые трансформаторные будки можно заскриншотить и повесить на стену как картину. Шикарный визуальный ряд и отличный саундтрек использует в своей истории про провинциалку приехавшую делать карьеру в Лос-Анджелес использует Дэвид Линч. Ага, это «Маллхоланд Драйв». Многие сравнивают «Неоновый демон» с «Черным лебедем». Неа, нифига. Вот «Маллхоланд Драйв» ближе. Но настоящий брат, не близнец, а старший брат, все таки, более 20 лет разница, находится в литературе. Это «Американский психопат». Там главгерой охеревает от того, что ему нечем заняться, ведь у него все есть. И начинает убивать. И сцены описаны типа: «Я откусил ей сосок, потом задушил ее шарфом Гермес, отрубил голову и трахал ее в глазницы, надушившись ароматом Босс. Потом одел плавки Кельвин Кляйн и пошел качаться». Обязательно указываются бренды. Автор «Американского психопата» Брет Истон Эллис выбрал крайне натуралистичную форму, чтоб высмеять общество потребления. Последние бренды, только все новое и модное. Главгерой плачет и чувствует себя неполноценным от того, что у другого визитка круче чем него. А внутри пустота. И вот спустя, более чем 20 лет после «Американского психопата», в котором крайне жестко и натуралистично отжахали всю нашу действительность, Рефн решил рассказать про одержимость красотой. Крайне натуралистично и очень аудио и визуально насыщенно. Но зачем же так? Феллини рассказал о смысле жизни в «Сладкой жизни» без ссача и некрофилии. Об ускользающей реальности без ссача и некрофилии рассказал Антониони в «Фотоувеличении». Свою историю провинциалки в Лос-Анджелесе рассказал Дэвид Линч. И тоже без ссача. Вторично!!! Но к огромному сожалению такие вторичные картины попадают в программу Каннского кинофестиваля, а не разборчивые зрители лепят 10 из 10. Как справедливо написала в одной из статей кинокритик Лариса Малюкова современным режиссерам после Висконти, Феллини, Антониони, Бергмана трудно открыть новые темы, вот и остается молодым режиссерам только повторять, то, что уже показали до них. Безусловно справедливые слова. Но они, ни в коей мере не могут служить оправданием вторичности. Что же теперь про каждую одержимость, каждое безумие снимать так? Ссач и некрофилию? Тогда ждем фильмов про одержимость айфонами и инстаграммом. Уже оргия некрофилов, уже срачь, уже сцены селфи оргий и срача на айфоны с обязательным выкладыванием в Инстаграмм. В общем. Итог: «Неоновый демон» визуально безупречный, с шикарным саундтреком, но крайне вторичный фильм. Прекрасный индикатор отсутствия вкуса как у пользователей «Кинопоиска», так и высоколобых критиков.
P.S. Что касается натуралистичности. Мне могут заявить, что я оспариваю право художника на выбор художественных средств и приемов. Есть старый фильм «Техасская резня бензопилой» и ремейк, снятый в нулевые. В обоих фильмах есть одна и та же сцена: одного из героев повесили на крюк, он висит, дергается и пытается слезть. В старом фильме показывают с лица, мы кровь не видим. В ремейке крупным планом показана спина и как тело дергается на этом крюке. Кроваво? Безусловно. Натуралистично? Очень. Современно снято? Да. Вот только старая Резня культовая и жанровая классика, а кто помнит ремейк?
Внимание!!! Только совершеннолетним!!! [spoiler]Внимание!!! Рецензия содержит нецензурные выражения и описание сцен некрофилии и каннибализма!!! [spoiler]Вас предупреждали!!! Сходил на разрекламированный в прессе фильм «Неоновый демон». Итоговый вывод: ЭТО ПИЗДЕЦ!!! Пиздец полный, неотвратимый и всепоглощающий!!!
Как же этот фильм выпускает мой любимый дистрибьютор «Синема Престиж». Официальная программа Каннского кинофестиваля. Кроме того «Кинопоиск» включил этот фильм в число 15 лучших фильмов лета, или куда-то еще, но, в общем, в число лучших. Рецензии 10 из 10, самая маленькая оценка 7 из 10. В общем надо сходить обязательно, поддержать рублем.
Сюжет (везде в инете хрень, поэтому пишу как есть): 16-я девчонка приезжает в Лос-Анджелес делать карьеру модели. На первой же съемке она знакомится с визажистом. Вместе они идут тусить в ночной клуб, где визажистка знакомит главгероиню с двумя подругами-моделями. Главгероиня не то, что идет, а она летит наверх. Контракт с агентством, пробная фотосессия у крутого фотографа (и это при том, что он никогда не делает пробы), приглашение на модный показ и при этом она становится звездой, ведь именно она выходит последней, закрывая показ. При отборе на показ, она обходит одну знакомую модель, а на показе вторую знакомую из ночного клуба. При этом девчушка живет в задрипанном отеле, где управляющий, по ходу маньяк, любящий кромсать девичьи тела (ничего такого не показывают, главгероиня слышит истеричные крики соседки, когда ее убивают). Потом главгероиня сбегает из отеля к визажистке. Визажистка пытается склонить нашу куколку к сексу, но та отказывает. Визажистка работает не только с живыми, она и в морге грим покойникам лепит. И вот визажистка, одержимая красотой главгероини, украшая труп молодой девушки решает получить секс. Она лезет на труп, целует его, смачно плюет в рот трупу и мастурбирует – ага, это она, сцена лесбийской некрофилии. Половые органы визажистки не показывают, но блевать и без этого тянет. Вечером главгероиня вся такая охуенная стоит и говорит, что типа этого «я вся такая красивая и знаю, что люди готовы убить за такую красоту как у меня». Она входит в дом и тут на нее нападают знакомые модели из ночного клуба, которых главгероиня обошла на модном показе. Главгероиню в конце скидывают в пустой бассейн. Черепушка расколота, кровь медленно течет, судороги, музыка Клиффа Мартинеза, три злодейки спускаются в бассейн. А потом сразу сцена, где визажистка лежит в ванне, вся в крови. Напротив нее в душе моются две модели, тоже все в крови. Утром визажистка выходит к бассейну, смывает кровь, лежит на могилке главгероини (зря она, что ли некрофилка?). Следующая сцена: Вечер. За окном огни города, на полу визажистка, голая. Ссыт под себя и лежит. Лежит и ссыт. Музыка Клиффа Мартинеза. Лужа мочи. Опять половые органы визажистки не показывают, но блевать и без этого тянет, опять. Следующая сцена: У одной из моделек-злодеек фотосессия, вторая то же тут за компанию. Одна из моделей болтает и спрашивает у той злодейки, что за компанию, отбирали у нее работу. Та отвечает «да». На вопрос: Что ты сделала с той, что отобрала у тебя работу? – ответ: Убила и съела. Но у фотографа не идет съемка. Он видит ту, что приперлась по воле сценаристов за компанию. Выгоняет одну модель и берет подружку на съемку. И вот он триумф. Они убили и съели конкурентку. И вот уже та которую, даже на показ не взяли, снова в деле, на фотосессии. Но фотосессия у бассейна (а главгероиню и сожрали в бассейне) и одну из злодеек тошнит, и она сбегает. Сидит в туалете и пытается проблеваться. Подходит подружка и тут, наконец, злодейка смогла проблеваться. Она выблевывает глаз. Музыка Клиффа Мартинеза. Та что проблевалась говорит: «Её надо вынуть из меня». Хватает ножницы и вспарывает себе живот. (Крови и кишки не показывают). Другая злодейка молча и безучастно за этим наблюдает. Наклоняется к полу, подбирает глаз и проглатывает его. Уходит. Музыка Клиффа Мартинеза. Титр: «Посвещается Лив» (вот человек то рад, никому фильм с некрофилией не посвящали, а тут такое место в истории кино). Финальные титры. Музыка Клиффа Мартинеза. И че то уже блевать и не тянет.
Фильм визуально совершенен, каждый кадр так и просится в рамочку. Потрясающий саундтрек. Да что там, музыка Клиффа Мартинеза шикарна! Первые полчаса экранного времени я захлебывался от восторга. Господи, как же этот фильм божественен!!! (думал я). Уже вступительные титры потрясают, настолько они круто сделаны. Но на сцене модного показа, когда главная героиня стала ловить треугольнички, типа охуевать от своей крутизны, уже стал охуевать я.
В детстве я почти месяц ходил в видеозал (помните такие?) на фильм «Коммандо» с Арнольдом Шварценнегером. А потом в далеком 1997 году я купил № 1 российского издания журнала «Premierе». И вот тогда я осознал, что фильмы можно не просто смотреть, но надо еще и понимать. И вот уже почти двадцать лет я осмысленно смотрю фильмы.
В 2009 году я стал собирать каталог компании «Фильм Престиж» и за пару лет мне выпало счастье увидеть мир кинематографа глазами Феллини, Висконти и Антониони, Рене Клемана и Жан-Пьера Мельвиля, Фрица Ланга и Орсона Уэллса, Хамфри Богарта, Одри Хепберн, Вивьен Ли, Марлен Дитрих, Греты Гарбо, Ингрид Бергман, Жана Габена и Алена Делона. Более двухсот фильмов, сотни имен. В общем, пережил культурную эволюцию.
Это я все к чему? А к тому, что красивой картинкой и музыкой меня не возьмешь. Кровью и каннибализмом тоже. Некрофилия вышибает по полной. Все таки, в фильмах во вселенной Марвел такое не показывают.
Но вот что, по настоящему, проникает в сознание, пронзает мозг и заставляет до конца смотреть – это невыносимая вторичность.
Как было написано в рецензии на фильм «Очень страшное кино»: Культуролог должен быть смелым.
Жан-Пьер Мельвиль отложил свой сценарий про ограбление почти на двадцать лет после просмотра «Асфальтовых джунглей», только потому, что боялся сравнений с «Асфальтовыми джунглями». Спустя почти двадцать лет он вернулся к своему сценарию и родился великий «Красный круг». Визуально безупречные картины создавал Андрей Тарковский. Потрясает своим визуальным рядом «Фотоувеличение» Антониони. «Леопард» и «Гибель богов» Висконти идеальные аудио визуальные оболочки для идей. Да что тут говорить, если каждый фильм Майкла Бэя настолько визуально шикарен, что даже невообразимую тупизну про живые трансформаторные будки можно заскриншотить и повесить на стену как картину. Шикарный визуальный ряд и отличный саундтрек использует в своей истории про провинциалку приехавшую делать карьеру в Лос-Анджелес использует Дэвид Линч. Ага, это «Маллхоланд Драйв». Многие сравнивают «Неоновый демон» с «Черным лебедем». Неа, нифига. Вот «Маллхоланд Драйв» ближе. Но настоящий брат, не близнец, а старший брат, все таки, более 20 лет разница, находится в литературе. Это «Американский психопат». Там главгерой охеревает от того, что ему нечем заняться, ведь у него все есть. И начинает убивать. И сцены описаны типа: «Я откусил ей сосок, потом задушил ее шарфом Гермес, отрубил голову и трахал ее в глазницы, надушившись ароматом Босс. Потом одел плавки Кельвин Кляйн и пошел качаться». Обязательно указываются бренды. Автор «Американского психопата» Брет Истон Эллис выбрал крайне натуралистичную форму, чтоб высмеять общество потребления. Последние бренды, только все новое и модное. Главгерой плачет и чувствует себя неполноценным от того, что у другого визитка круче чем него. А внутри пустота. И вот спустя, более чем 20 лет после «Американского психопата», в котором крайне жестко и натуралистично отжахали всю нашу действительность, Рефринг решил рассказать про одержимость красотой. Крайне натуралистично и очень аудио и визуально насыщенно. Но зачем же так? Феллини рассказал о смысле жизни в «Сладкой жизни» без ссача и некрофилии. Об ускользающей реальности без ссача и некрофилии рассказал Антониони в «Фотоувеличении». Свою историю провинциалки в Лос-Анджелесе рассказал Дэвид Линч. И тоже без ссача. Вторично!!! Но к огромному сожалению такие вторичные картины попадают в программу Каннского кинофестиваля, а не разборчивые зрители лепят 10 из 10. Как справедливо написала в одной из статей кинокритик Лариса Малюкова современным режиссерам после Висконти, Феллини, Антониони, Бергмана трудно открыть новые темы, вот и остается молодым режиссерам только повторять, то, что уже показали до них. Безусловно справедливые слова. Но они, ни в коей мере не могут служить оправданием вторичности. Что же теперь про каждую одержимость, каждое безумие снимать так? Ссач и некрофилию? Тогда ждем фильмов про одержимость айфонами и инстаграммом. Уже оргия некрофилов, уже срачь, уже сцены селфи оргий и срача на айфоны с обязательным выкладыванием в Инстаграмм. В общем. Итог: «Неоновый демон» визуально безупречный, с шикарным саундтреком, но крайне вторичный фильм. Прекрасный индикатор отсутствия вкуса как у пользователей «Кинопоиска», так и высоколобых критиков.
P.S. Что касается натуралистичности. Мне могут заявить, что я оспариваю право художника на выбор художественных средств и приемов. Есть старый фильм «Техасская резня бензопилой» и ремейк, снятый в нулевые. В обоих фильмах есть одна и та же сцена: одного из героев повесили на крюк, он висит, дергается и пытается слезть. В старом фильме показывают с лица, мы кровь не видим. В ремейке крупным планом показана спина и как тело дергается на этом крюке. Кроваво? Безусловно. Натуралистично? Очень. Современно снято? Да. Вот только старая Резня культовая и жанровая классика, а кто помнит ремейк?
Какое замечательное кино. От одного описания чуть не сблевал. Еле удержался. Призер каннского фестиваля, блин.
Регистрация: 17.06.2005 Сообщений: 5693 Обзоров: 74 Откуда: чуть не доезжая Москвы
Пересматривал Лузеров. Мне фильм очень нравится и непонятно вообще почему у него низкий рейтинг. Конечно можно рассматривать его как клон Команды А (или попытка откусить денег от его раскрутки, так как оба вышли в 2010г). Но в принципе хороший фильм на основе комиксов. Актерская команда впечатляет. Сценарий от Питера Берга. Сюжет незамысловатый (но комиксы же!) Но фильм красивый, динамичный, с юмором. Снято недорого, но качественно, даже очень для своего бюджета. Просто МЕГАэпизод с Крисом Эвансом в лифте, переходящий в бегство под шикарную музыку Journey - Don't Stop Believin' и заканчивающийся шуткой про "ментальное оружие".
Кто в каком переводе предпочитает смотреть: 1. Крепкий орешек 2. Последний герой боевика 3. правдивая ложь
Почему-то я лично для себя никак не могу найти идеальный.
1. Гаврилов 2. Гаврилов Сейчас, по причине определенного прогресса во владении языком, огрехи этих переводов стали слишком явными, но мне они по-прежнему милы, по-видимому из ностальгических чувств. Да и прочие варианты, из тех, что мне попадались, как-то не впечатлили. 3. Диктор CDV. Лучше Гаврилова, лучше Пронина. Горчакова не слышал. Многоголосый на лицензии - печаль.