Внимание!!! Только совершеннолетним!!!
[spoiler]Внимание!!! Рецензия содержит нецензурные выражения и описание сцен некрофилии и каннибализма!!!
[spoiler]Вас предупреждали!!!
Сходил на разрекламированный в прессе фильм «Неоновый демон».
Итоговый вывод: ЭТО ПИЗДЕЦ!!! Пиздец полный, неотвратимый и всепоглощающий!!!

Как же этот фильм выпускает мой любимый дистрибьютор «Синема Престиж».
Официальная программа Каннского кинофестиваля.
Кроме того «Кинопоиск» включил этот фильм в число 15 лучших фильмов лета, или куда-то еще, но, в общем, в число лучших. Рецензии 10 из 10, самая маленькая оценка 7 из 10.
В общем надо сходить обязательно, поддержать рублем.

Сюжет (везде в инете хрень, поэтому пишу как есть):
16-я девчонка приезжает в Лос-Анджелес делать карьеру модели. На первой же съемке она знакомится с визажистом. Вместе они идут тусить в ночной клуб, где визажистка знакомит главгероиню с двумя подругами-моделями.
Главгероиня не то, что идет, а она летит наверх. Контракт с агентством, пробная фотосессия у крутого фотографа (и это при том, что он никогда не делает пробы), приглашение на модный показ и при этом она становится звездой, ведь именно она выходит последней, закрывая показ.
При отборе на показ, она обходит одну знакомую модель, а на показе вторую знакомую из ночного клуба.
При этом девчушка живет в задрипанном отеле, где управляющий, по ходу маньяк, любящий кромсать девичьи тела (ничего такого не показывают, главгероиня слышит истеричные крики соседки, когда ее убивают).
Потом главгероиня сбегает из отеля к визажистке.
Визажистка пытается склонить нашу куколку к сексу, но та отказывает.
Визажистка работает не только с живыми, она и в морге грим покойникам лепит.
И вот визажистка, одержимая красотой главгероини, украшая труп молодой девушки решает получить секс. Она лезет на труп, целует его, смачно плюет в рот трупу и мастурбирует – ага, это она, сцена лесбийской некрофилии.
Половые органы визажистки не показывают, но блевать и без этого тянет.
Вечером главгероиня вся такая охуенная стоит и говорит, что типа этого «я вся такая красивая и знаю, что люди готовы убить за такую красоту как у меня».
Она входит в дом и тут на нее нападают знакомые модели из ночного клуба, которых главгероиня обошла на модном показе.
Главгероиню в конце скидывают в пустой бассейн. Черепушка расколота, кровь медленно течет, судороги, музыка Клиффа Мартинеза, три злодейки спускаются в бассейн.
А потом сразу сцена, где визажистка лежит в ванне, вся в крови. Напротив нее в душе моются две модели, тоже все в крови.
Утром визажистка выходит к бассейну, смывает кровь, лежит на могилке главгероини (зря она, что ли некрофилка?).
Следующая сцена: Вечер. За окном огни города, на полу визажистка, голая.
Ссыт под себя и лежит. Лежит и ссыт. Музыка Клиффа Мартинеза. Лужа мочи. Опять половые органы визажистки не показывают, но блевать и без этого тянет, опять.
Следующая сцена: У одной из моделек-злодеек фотосессия, вторая то же тут за компанию. Одна из моделей болтает и спрашивает у той злодейки, что за компанию, отбирали у нее работу. Та отвечает «да». На вопрос: Что ты сделала с той, что отобрала у тебя работу? – ответ: Убила и съела.
Но у фотографа не идет съемка. Он видит ту, что приперлась по воле сценаристов за компанию. Выгоняет одну модель и берет подружку на съемку.
И вот он триумф. Они убили и съели конкурентку. И вот уже та которую, даже на показ не взяли, снова в деле, на фотосессии.
Но фотосессия у бассейна (а главгероиню и сожрали в бассейне) и одну из злодеек тошнит, и она сбегает.
Сидит в туалете и пытается проблеваться. Подходит подружка и тут, наконец, злодейка смогла проблеваться. Она выблевывает глаз. Музыка Клиффа Мартинеза.
Та что проблевалась говорит: «Её надо вынуть из меня». Хватает ножницы и вспарывает себе живот. (Крови и кишки не показывают).
Другая злодейка молча и безучастно за этим наблюдает. Наклоняется к полу, подбирает глаз и проглатывает его. Уходит. Музыка Клиффа Мартинеза.
Титр: «Посвещается Лив» (вот человек то рад, никому фильм с некрофилией не посвящали, а тут такое место в истории кино).
Финальные титры.
Музыка Клиффа Мартинеза.
И че то уже блевать и не тянет.

Фильм визуально совершенен, каждый кадр так и просится в рамочку. Потрясающий саундтрек. Да что там, музыка Клиффа Мартинеза шикарна!
Первые полчаса экранного времени я захлебывался от восторга.
Господи, как же этот фильм божественен!!! (думал я).
Уже вступительные титры потрясают, настолько они круто сделаны.
Но на сцене модного показа, когда главная героиня стала ловить треугольнички, типа охуевать от своей крутизны, уже стал охуевать я.

В детстве я почти месяц ходил в видеозал (помните такие?) на фильм «Коммандо» с Арнольдом Шварценнегером. А потом в далеком 1997 году я купил № 1 российского издания журнала «Premierе». И вот тогда я осознал, что фильмы можно не просто смотреть, но надо еще и понимать. И вот уже почти двадцать лет я осмысленно смотрю фильмы.

В 2009 году я стал собирать каталог компании «Фильм Престиж» и за пару лет мне выпало счастье увидеть мир кинематографа глазами Феллини, Висконти и Антониони, Рене Клемана и Жан-Пьера Мельвиля, Фрица Ланга и Орсона Уэллса, Хамфри Богарта, Одри Хепберн, Вивьен Ли, Марлен Дитрих, Греты Гарбо, Ингрид Бергман, Жана Габена и Алена Делона.
Более двухсот фильмов, сотни имен.
В общем, пережил культурную эволюцию.

Это я все к чему? А к тому, что красивой картинкой и музыкой меня не возьмешь.
Кровью и каннибализмом тоже. Некрофилия вышибает по полной.
Все таки, в фильмах во вселенной Марвел такое не показывают.

Но вот что, по настоящему, проникает в сознание, пронзает мозг и заставляет до конца смотреть – это невыносимая вторичность.

Как было написано в рецензии на фильм «Очень страшное кино»: Культуролог должен быть смелым.

Жан-Пьер Мельвиль отложил свой сценарий про ограбление почти на двадцать лет после просмотра «Асфальтовых джунглей», только потому, что боялся сравнений с «Асфальтовыми джунглями».
Спустя почти двадцать лет он вернулся к своему сценарию и родился великий «Красный круг».
Визуально безупречные картины создавал Андрей Тарковский.
Потрясает своим визуальным рядом «Фотоувеличение» Антониони.
«Леопард» и «Гибель богов» Висконти идеальные аудио визуальные оболочки для идей.
Да что тут говорить, если каждый фильм Майкла Бэя настолько визуально шикарен, что даже невообразимую тупизну про живые трансформаторные будки можно заскриншотить и повесить на стену как картину.
Шикарный визуальный ряд и отличный саундтрек использует в своей истории про провинциалку приехавшую делать карьеру в Лос-Анджелес использует Дэвид Линч.
Ага, это «Маллхоланд Драйв».
Многие сравнивают «Неоновый демон» с «Черным лебедем». Неа, нифига.
Вот «Маллхоланд Драйв» ближе.
Но настоящий брат, не близнец, а старший брат, все таки, более 20 лет разница, находится в литературе. Это «Американский психопат».
Там главгерой охеревает от того, что ему нечем заняться, ведь у него все есть.
И начинает убивать. И сцены описаны типа: «Я откусил ей сосок, потом задушил ее шарфом Гермес, отрубил голову и трахал ее в глазницы, надушившись ароматом Босс. Потом одел плавки Кельвин Кляйн и пошел качаться». Обязательно указываются бренды.
Автор «Американского психопата» Брет Истон Эллис выбрал крайне натуралистичную форму, чтоб высмеять общество потребления. Последние бренды, только все новое и модное. Главгерой плачет и чувствует себя неполноценным от того, что у другого визитка круче чем него. А внутри пустота.
И вот спустя, более чем 20 лет после «Американского психопата», в котором крайне жестко и натуралистично отжахали всю нашу действительность, Рефринг решил рассказать про одержимость красотой. Крайне натуралистично и очень аудио и визуально насыщенно.
Но зачем же так?
Феллини рассказал о смысле жизни в «Сладкой жизни» без ссача и некрофилии.
Об ускользающей реальности без ссача и некрофилии рассказал Антониони в «Фотоувеличении».
Свою историю провинциалки в Лос-Анджелесе рассказал Дэвид Линч. И тоже без ссача.
Вторично!!!
Но к огромному сожалению такие вторичные картины попадают в программу Каннского кинофестиваля, а не разборчивые зрители лепят 10 из 10.
Как справедливо написала в одной из статей кинокритик Лариса Малюкова современным режиссерам после Висконти, Феллини, Антониони, Бергмана трудно открыть новые темы, вот и остается молодым режиссерам только повторять, то, что уже показали до них.
Безусловно справедливые слова. Но они, ни в коей мере не могут служить оправданием вторичности.
Что же теперь про каждую одержимость, каждое безумие снимать так? Ссач и некрофилию?
Тогда ждем фильмов про одержимость айфонами и инстаграммом.
Уже оргия некрофилов, уже срачь, уже сцены селфи оргий и срача на айфоны с обязательным выкладыванием в Инстаграмм.
В общем. Итог: «Неоновый демон» визуально безупречный, с шикарным саундтреком, но крайне вторичный фильм. Прекрасный индикатор отсутствия вкуса как у пользователей «Кинопоиска», так и высоколобых критиков.

P.S. Что касается натуралистичности. Мне могут заявить, что я оспариваю право художника на выбор художественных средств и приемов.
Есть старый фильм «Техасская резня бензопилой» и ремейк, снятый в нулевые. В обоих фильмах есть одна и та же сцена: одного из героев повесили на крюк, он висит, дергается и пытается слезть. В старом фильме показывают с лица, мы кровь не видим. В ремейке крупным планом показана спина и как тело дергается на этом крюке. Кроваво? Безусловно. Натуралистично? Очень. Современно снято? Да.
Вот только старая Резня культовая и жанровая классика, а кто помнит ремейк?