нафига андроид заражает чувака, чтобы тот оплодотворил свою подругу, чтобы вывезти плод? Нахрена он ему нужен? И откуда он так много знал - что и куда идти и т.д.
нафига жокей после инцидента себя заморозил, а после разморозки полетел на Землю, как будто сразу полететь не мог?

Плод-нужен компании для исследований.По моему это было очевидно.
Так же как во всех остальных частях "Чужих"компания хотела заиметь образцы для исследований.

А знал андроид много от того-пока все спали в анабиозе,он древние земные языки учил. А иероглифы в корабле жокеев были написаны на похожих языках,и Дэвид,возможно частично-эти иероглифы понимал.

жестоко слили.

совершенно не то, что ожидаешь. Плюнуть в оторванную морду хитропопого убивца-андройда и уйти в вечность, а-ля Курт в "Нечто" - понимаю. Полететь в гости к гуманойдам и завалить их капсулами с биологическим оружием - тоже понимаю. Лететь к ним с дурацкими вопросами, когда они явно не настроены на контакт - можно списать разве что на посттравматический шок. Тем более, в обнимку с андройдом-сам-себе-на-уме

Итак. Парочка ученых-археологов находит в пяти разных пещерах по всему миру одно и то же изображение далекой галактики и убеждает старика Вейланда профинансировать экспедицию в эту самую галактику. На экране титр: космический корабль "Прометей", пункт назначения неизвестен. В следующей сцене - объявление: пункт назначения достигнут. Твою же мать, а! Робот Дэвид выводит участников экспедиции из гиперсна. Лишь теперь у членов экипажа находится время, чтобы познакомиться друг с другом - видимо, на корабль их приносили уже спящими. Корабль немедленно приземляется на загадочную планету возле жутковатого сооружения. Космонавты немедленно облачаются в скафандры и без всякой подготовки несутся к сооружению, проникают глубоко внутрь, а там, обнаружив, что атмосфера соответствует земной, тотчас снимают шлемы - биологи, археологи, геологи, кто там еще - видят явные следы жизни, и сразу снимают шлемы, не думая ни о возможной заразе, ни о какой-либо еще опасности! Дальше - больше: внезапно двоим становится страшно, и они бегут назад на корабль (разумеется, заблудившись в инопланетном лабиринте). Дисциплина и интеллект у участников этой удивительной экспедиции сравнимы с персонажами молодежных слэшеров. Пересказывать весь идиотизм и логические нестыковки того, что происходит дальше, просто невозможно - каждая сцена буквально изобилует оными. Биолог видит инопланетную змею (очень страшную на вид) - и тотчас тянет к ней руку. Мужик выпивает вина с каплей инопланетного ДНК - и тотчас начинает мутировать. И так далее.

В этих ошеломительных декорациях разворачивается настоящая, аристотелева драма. Драма познания. Каждый герой действует в меру масштаба своей личности. Кто-то просто корчится в страхе перед неведомым. Кто-то исследует мир и себя.

Фанатичная женщина-ученый (Нооми Рапас), вырванная с мясом из течения времени — страдающая от гибели отца и неспособная зачать ребенка, но в итоге рожающая чудовищного кальмара-убийцу. Ищет Бога, отца и создателя, а находит оскаленную гримасу космического монстра.

Миллиардер Питер Вейланд (Гай Пирс)— хозяин компании, которая "создает лучшие миры", готовый отдать все свои миры, чтобы прожить еще немного. Ищет жизни вечной, а получает мучительную смерть со сломанным позвоночником.

Андроид Дэвид (Майкл Фассбендер) — создание, превзошедшее создателей умом и страданием. Люди-то еще ищут смысл жизни, а он твердо знает, что смысла нет, но продолжает действовать. Контраст холодного облика и человеческого, слишком человеческого нервного тика.

Эстетика "Чужого", но проблематика "Бегущего по лезвию" — конечность человека и предел человеческому. Андроид похож на людей больше, чем некоторые люди: потому что у него есть вопросы к Вселенной, а у них нет. Это второй Рик Декард — протагонист "Бегущего по лезвию" и sci-fi воплощение Рене Декарта.

Мнимо хладнокровный робот, ставящий биологические эксперименты на своих творцах, и стал главным героем фильма — вынужденно, за неимением Сигурни Уивер. Нооми Рапас прекрасно играет страх и трепет, но когда дело доходит до интеллектуальных переживаний, у нее лицо младенца.

Еще о плохом: Ридли Скотт собирался снять дилогию, но денег дали в два раза меньше. Сценарий скомкан, многое в фильме пунктиром, отдельные персонажи схематичны: например, хищная бизнес-вумен, демонстративно пьющая чистую водку (Шарлиз Терон).

Но это мелочи. Скотт — режиссер, взрывающий жанры изнутри. Он превратил костюмированную драму в притчу о мести ("Дуэлянты"). Вернул убогому жанру пеплума подлинно античный масштаб ("Гладиатор"). Открыл в научной фантастике бездны классической философии и психоанализа ("Чужой", "Бегущий по лезвию"). "Прометей" — в том же ряду.

Мастера от штукаря отличают детали. Одна из первых сцен фильма — андроид-велосипедист, катающийся кругами по пустому космическому кораблю. В глазах его одиночество и холодный огонь познания. Еще ничего не взорвано и никто не умер. Но во взгляде этого существа — обещание кровавой и величественной драмы, которая развернется в ближайшие два часа.